《《逢雪宿芙蓉山主人》翻译及赏析（最新8篇）》
在日常的学习、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？这次帅气的小编为您整理了《逢雪宿芙蓉山主人》翻译及赏析（最新8篇），如果能帮助到您，小编的一切努力都是值得的。
逢雪宿芙蓉山主人原文及赏析 篇1
原文：
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
译文
当暮色降临山苍茫的时候就越来越觉得路途遥远，当天气越寒冷茅草屋显得更加孤零零。
柴门外忽传来犬吠声声，原来是有人冒着风雪归家门。
注释
逢：遇上。
宿：投宿；借宿。
芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人，即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形，巧妙地写出山村景象与农家生活。
日暮：傍晚的时候。
苍山远：青山在暮色中影影绰绰显得很远。
苍：青色。
白屋：未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
犬吠：狗叫。
夜归人：夜间回来的人。
赏析：
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个**的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
诗的开端，以「日暮苍山远」五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个「远」字。它给人以暗示，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。天寒白屋贫」是对这户人家的写照；而一个「贫」字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在「苍山远」前先写「日暮」，这句则在「白屋贫」前先写「天寒」，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的「天寒」两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。
这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗「柴门闻犬吠，风雪夜归人」，写的是借宿山家以后的事。在用字上，「柴门」上承「白屋」，「风雪」遥承「天寒」，而「夜」则与「日暮」衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，「闻犬吠」既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。
就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。「柴门」句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；「风雪」句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写「闻犬吠」，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的。声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
诗写到这里，含意不伸，戛然而止，没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面的借宿之人的感想，但从中透露的山居荒寒之感，由此触发的旅人静夜之情，都不言自见，可想而知了。
大学生电子厂实习心得体会 篇2
在工厂进行实习工作，那一定要适应能力非常的强，因为你不会一直按部就班的完后一项单一的工作，你会被临时调派的各个岗位上去，哪里需要人手，哪里就是你该去的地方，所以一定要随时做好准备，在进行每一项工作的时候，都要认真的进行，只有这样才能让自己更快的适应工作，下一次再到同样的岗位上工作时，也能游刃有余。
面对**的安排，不要有任何的怨言，在工厂工作是完全不能跟在公司相比的，在公司的实习工作，会受到照顾，先安排一些简单轻松点的工作给你，慢慢的再增加到正常工作量，面对你的工作失误也会理解性的原谅。但是在工厂实习，就完全是两码事，进去进行简单的岗前培训之后，马上就会给你安排一系类的'工作，工作量跟正式员工相当的。因为电子厂的工作一般都没有非常需要技术的工作，都是很简单就能学会的，但是非常的多，做的慢的，一天下来会剩下很多，然后就会挨批评，甚至还会被临时增加很多的工作任务，这时候千万不能有任何的负面情绪，这都是在锻炼自己的工作能力，吃苦耐劳。
眼疾手快，手脚麻利是在工厂工作必须要做到的，工厂的工作模式一项都是流水线式的工作模式，我这次所进行实习的xx电子厂也不例外，要知道流水线作业，是不能有任何一个人偷懒的，一个人偷懒那么势必会造成后续的工作没办法完成，从而造成同事们的不满，一下子得罪一整条流水线上同事，可不是什么好消息。你的手脚麻利，就不会影响到别人的工作了，别人做的慢，货物堆积在他那就不管你的事，在工厂进行工作，就得学会人情世故。
这次电子厂的实习工作给我带来了太多的经验，有工作经验、社会经验、与人相处的经验……这次的实习虽然让我感到身体十分的辛苦和疲乏，但是我觉得我利用有限的时间学到了让自己受益无穷的东西，我的内心是快乐的。这次实习为我以后走向社会，开辟属于自己的职业道路，奠定了坚固的基础。
刘长卿的逢雪宿芙蓉山主人 篇3
改写《逢雪宿芙蓉山主人》
《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是唐朝有名的诗人刘长卿，字子房，开元三十一年考中进士，任长州太尉。少年的刘长卿在嵩山上读书，年复一年，日复一日，寒窗茹苦地读书，他在赶往京城考试的途中，历经千辛万苦。
在一个寒冷的冬天，纷纷扬扬地下着大雪，这时天气冷极了，刘长卿冷得打了一个寒战，天越来越暗，青山好像离刘长卿更远了，周围没有一个客栈，看到这些，他走得更快了。
忽然一个小屋出现在刘长卿的眼前，他高兴地快步跑去，走进了那冷冷清清的小屋，他烧起火，借火光来读书。
过了一会只听柴门旁的狗在高声鸣叫，才知风雪飘飞的深夜有人归来了。这时作者心里感觉到流落异乡的孤独，于是就写出了《逢雪宿芙蓉山主人》这首优美的诗。
刘长卿的逢雪宿芙蓉山主人 篇4
关键词：《花月痕》；花文化；中国古典文化；意境
中图分类号：TU986 文献标志码：A文章编号：1671-2641（2016）03-0048-04
在中国古典小说中，《花月痕》的文字诗词可谓“文如满月”[1]，具有千般美；在一定时期，其文学地位一度甚至在《红楼梦》之上[2]。这两部小说可谓是中国古典小说中的绝代双骄，各立顶峰，各具其美。《花月痕》小说作者为清代魏秀仁，小说所述故事发生在太原城，古称“并州”。小说所提到的植物之美令读者美不胜收[3]。在花文化研究上，研究者往往把单一的特定花卉作为研究重点[4-5]，很少以整部小说作为研究切入点。目前尚未见有对《花月痕》花文化的研究成果。中国古典小说对处于现代社会的研究者来讲是雾里看花式的，是观文联想式的，是以文字诗句为载体来考究的，是不能眼见为实的。故对《花月痕》中花卉文化的研究，可谓是对“明月前身，梅花小影”[1]的研究，有着“手掐花梢记月痕”[1]的万般缥缈迷离，也有“春风得意马蹄疾，一日看尽并州花”之繁华观美。本文力荐研究《花月痕》花文化，这对研究我国古代花文化及中国古典文化传统具有一定的参考价值。
1 杂花生树，群莺乱飞――《花月痕》花之实相
花之实相为真实之花之展现，可谓“杂花生树，群莺乱飞”①；为“眼色、耳声、鼻香、舌味、身触”②；与园林植物生态美相关联。
1.1赠花习俗
“痴珠便将盆中开的玉簪，每人分赠一枝”“秋痕折下数枝半开梅花，递给痴珠”[1]；痴珠送秋痕有“灼若芙蕖，赠之芍药”[1]之句。“重阳日，秋痕送了李夫人十盆菊”[1]；秋痕收到的年宵盆花有秋海棠Begonia spp.、西府海棠Malus micromalus、牡丹花Paeonia suffruticosa等。可见以花传情，极其高雅。
1.2 赏花习俗
赏梅Prunus mume：“玩赏残雪新梅”[1]。赏兰Cymbidium spp.：“虽才打箭，灯光之下瞧那绿叶纷披，度着炕上内外的花香，就不倾筋，也令人欲醉了”[1]。赏菊Dendranthema morifolium：赏菊为秋心院风雅逸事[3]。赏荷Nelumbo nucifera：“夕阳映着红莲，分外好看”“只闻得雨后荷香芬芳扑鼻”[1]。
1.3发髻装饰
“秋痕两鬓茉莉花如雪”[1]；采秋“头上是换个懒云髻，簪一技素馨花，似乎是绉着春山的光景”[1]；采秋把一枝素心兰“接过手，对着镜台正要插在鬓边”[1]；红豆“头上麻姑髻，上插一朵芍药花”“小生、小旦各折菊簪鬓介”“人生难逢开口笑，需插满头归”[1]。
1.4面容妆饰
文中提及“百英粉、丁香粉、木瓜粉、梨花粉”[1]；还提到胭脂出处“燕支草似蒯花……”[1]；且提及口脂“一曰石榴娇，二曰大红春”[1]；还提到桃花妆。书中还提及芙蓉面及芙蓉妆，见“羞逞芙蓉娇面”“珠帘掩映芙蓉面”“你出家芙蓉淡妆，三千界芙蓉装艳”“也要些鸳鸯被芙蓉妆”[1]等诗句。
1.5花香
愉园及秋心院室内植物均以花香取胜[3]；痴珠住所“一个磁瓶，插数枝水桅花，芬香扑鼻”[1]；还可“向回廊月下，闲嗅着小梅花”[1]；梅窝有可“领略些花香”[1]的梅花香；柳溪“云净天空，冰轮拥出，微风引着南岸桂花的香，阵阵扑人鼻孔”[1]及“槐影筛风，桂香湿露”[1]的桂花Osmanthus fragrans香；更有“立多时，细雨梅花落香雪”[1]。文中荷生说“是个名花，再无不香的；只是这种香，只许细心人默默领会，比不得那素馨、茉莉的香，一接目便到鼻孔中来”[1]，采秋接着说道“这才是心清闻妙香。要晓得它有这一股香，才算是不专在色上讲究哩”[1]。
1.6花卉饮食
可喝荷叶粥、荷叶茶、龙井茶、薄荷露茶；可吃“雪水炖的莲心菜”“菱角和鲜莲子”“鲜藕”“油炸的叶”“松花糕”“杏酪”[1]等；可饮“莲蕊酿”[1]的酒；且重阳日前后，“赏菊持螯，秋光正好”[1]。其次行酒时可以用花为题击鼓传花令，着实风雅一番。
1.7花卉生态美
植物往往与其它生物一起构成更高层次、更具生态美感的群落生命之美。如柳溪泛舟：“那船就咿咿哑哑的，从莲萍菱芡中荡出”“水手们分开双桨，向荷花深处荡来。只见白鹭横飞，垂杨倒挂，香风习习，花气蒙蒙。真是香国楼台，佛天世界 ”[1]。吕仙阁“绕着水是绿柳成行，黄鹂百啭，便觉心旷神怡”[1]。
1.8花卉之真实造景
文中园林景点星罗密布，有彤云阁、芙蓉洲、汾神庙、秋华堂、秋心院、愉园、寄园、邃园、吕仙阁、小蓬瀛、听雨山馆、竹坞、梅窝、绿玉山房、大营等；且各处的植物造景均别具特色，让人心驰神往。文中花卉有地栽、盆栽、瓶花、鲜切花、唐花（温室栽培花卉）等多种形式应用。秋痕“会画菊，便爱艺菊，凭你枯茎残蕊，她一插就活”[1]。
2镜花水月，梦幻泡影――《花月痕》花之虚相
园林植物不仅可以应用具体真实的植物实体，也可以实相为基础，把其形象姿态抽象化、变形化、艺术化，着重展现园林植物的艺术美，间接应用体现于生活中，这也可称为“花之虚相”，为花卉的虚拟应用。花之虚相往往展示在绘画作品[6]、雕塑作品[7]、诗词作品、园林小品、陶瓷作品、室内外装饰、摄影作品、曲艺作品、舞台陈设、平面设计、立体设计、服装设计等艺术形态中。部分花之虚相往往包含鲜明的艺术思维，有着较强的艺术美感。
2.1花卉梦境
梦为真，其梦中之境却为幻境虚景。如采秋的出生缘由：采秋母亲 “那年身上有娠，夜梦一仙女手拈芙蓉一枝”“掷花于怀，是夕生一女，因名梦仙，小字采秋”[1]。痴珠在草凉驿有一梦，见一丽人“手拈一枝杏花”[1]。剑秋有“惊好梦门外花郎”[1]之语；文中还有“梅影横窗，闷入梅花之梦”[1]及“红楼原一梦，转眼便成空”[1]的感叹。
2.2花卉灯谜
元宵节花神庙有花卉灯谜。如“深恨行止不能自主（花名一）”“春信到重关（花名一）”[1]。有几个给出了谜底，如“仆貌惭傅粉，剩有青丝（药名一）”[1]，为何首乌Polygonum multiflorum；至于这一灯谜，小岑打笑道“但可惜荷生姓韩，要是姓何，那更切当了”[1]。
2.3花卉与陈设装饰
秋心院有芭蕉Musa basjoo叶形状的月亮门，还有海棠座椅。愉园水榭船室有“蕉叶的门”[1]和“九瓣莲花灯”[1]；彤云阁有“海棠式、梅花式的坐墩”[1]。文中还有以芙蓉之虚拟抽象花朵形态为主题的芙蓉扣、芙蓉镜 、芙蓉帐 、芙蓉软褥等多处应用。
2.4花卉命名与别称
以花卉为人物命名的有“销恨花潘碧桃”“虞美人颜丹”[1]，红豆、柳青、青萍等。而以花卉为住所命名更别具特色。如剑秋住所“遍种芭蕉”[1]，故称为绿玉山房；文中还有芙蓉洲、碧梧山房、荔香院、柳溪、竹坞、竹竿岭、梅窝、芍坡、藕斋、紫柏山、草凉驿等住所地名。还可谓之黄花，见“犹忆三秋识面初，黄花开满美人居”[1]等句。文中还提到“成都府城多种木芙蓉，也唤作芙蓉城”[1]，与今成都简称“蓉城”一致；而荷花的别名有“芙蕖”“芙蓉”[1]等。
2.5花卉与诗词
花卉的诗词渗透，见诗词、对联、楹联、书信等形式。小说有一首水仙花Narcissus tazetta var. chinensis的诗，极其传神写照。痴珠有“弱絮一生惟有恨，空桑三宿可胜情”“琐屑香闻红石竹，淤泥秀擢碧芙蕖”[1]等句，秋痕还作有《秋海棠》和《白鸡冠花》的诗。
2.6花卉与绘画
秋心院“挂一幅墨竹”“痴珠的帐缘，是秋痕画的菊”“荷生看那扇叶上系画两个美人携手梧桐树下”[1]；秋痕自己小照：“手拈一枝杏花”。“昨有秦中鸿便，题一梅花画册，寄与红卿”“团扇画梅成小影[1]”；另外心印和尚会画梅，秋痕会画菊。
2.7花卉与曲艺
荷生曾作《采莲歌》；柳溪乘船，众丽人“便齐声唱起《采莲歌》来”[1]；痴珠诗中有“《采莲曲》里猜怜子，丛桂开时又见君”[1]之句；荷生诗中有“愿借西湖千顷水，听君闲唱《采菱歌》”[1]之句。秋痕曾弹奏《水仙操》；梦中夜戏有“秋，霜做冷”[1]之句。还有朗朗上口可以唱和的竹枝词，见“娇呼小字猜莲子，爱唱新词谱《竹枝》”[1]之句。
2.8花卉与人物审美
主要表现在“人拟花”。如“痴珠从那月光灯影瞧着秋痕，真似一枝初放的兰花，葳蕤窈窕，极清中露出极艳来”[1]；秋痕一身淡妆，“直似一树梨花，远远扶掖而至”[1]；秋痕“绿惨粉销，真像个落花无言，人淡如菊”[1]。采秋“烟黛微颦，正如雪里梅花”[1]；红豆“笑盈盈的，已似海棠花，娇艳无比[1]”；一个丽人“濯濯如春月柳，滟滟如出水芙蓉[1]”。荷生有“出水芙蓉，晚风杨柳，我自谓似之”[1]之句；痴珠有“好男儿芙蓉俊姿”“偏似他翠袖临风惨落梅”[1]之句。其次表现在“花拟人”方面，如秋华堂“客厅中两盆碧桃花开得艳艳，映着灯光，就像嫣然欲笑一般”[1]，而其西院屋内“瓶花欲笑”[1]。
3相由心生，境由心造――《花月痕》花之心相
心中之相因观者内心不同，眼中相景不同，具有较强的主观性；故心为主导；故可天马行空，文心雕龙；故可寄情托意，影射内心。而能否从实际真实的园林景致、或艺术作品中虚拟的园林景致中感受到美感和意境，与欣赏者的审美能力密切关联。《花月痕》是一部为失意文人写心之作[1]，文中还有超脱俗事的心印和尚，故作者笔下之园林景致必然影射了作者的主观性情、审美、志节。
3.1花卉与人生感悟
“君子之交淡如水。淡则迹疏而可久，浓则情纵而难长。你不看这碧桃花，开到如此繁艳，还得几天排在这里呢？人生该聚多少时，该见多少面，都有夙缘，都有定数”[1]；小说中心印和尚以碧桃花Prunus persica var. duplex的花开花败为例，表明自己的人生观点。文中还有“大海飘萍，离合无定”[1]的感叹，以漂浮植物随波逐流之态，道出其人生感悟。小说中还有对人才知遇的评论：“倘遇着不能用才之人，杞梓F楠都成朽木”[1]，这也是对现实中真实的自己及小说中虚拟的痴珠之怀才不遇境况的无可奈何的感叹。
3.2花卉与解忧忘愁
文章首回说道“如今要向何处发泄呢？吟风啸月，好景难常；玩水游山，劳人易倦。万不得已而寄其情于名花，万不得已而寄其情于时鸟”[1]，可见花卉与心境调节是有一定关联的；文中还有“灯下红儿，真堪销恨；花前碧玉，颇可忘忧”[1]之句，可见花卉与名酒杜康一般，可以解人忧愁。也让人不禁想到当前在园林景观中应用广泛的萱草Hemerocallis fulva，其别名为“忘忧草”，目睹观之，大概可忘忧吧。
3.3花卉与园林意境
园林景致之美重在有意境。当观景者内心与实际或虚拟景致物我交融时，往往有意境美的产生。文中有“立多时，细雨梅花落香雪”[1]的雅致意境美；“桃花如雪牵归马，湘水连天泛白鸥”[1]的缥缈意境美；“最是荻花萧瑟处，琵琶帘外雨如烟”[1]的凄凉意境美。尽管树木花卉本身是中立的，但往往被人为主观地赋予不同的品格。故才会有唐末农民起义领袖黄巢“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”之豪迈诗句。文中秋心院以不畏寒风绚丽盛开的作为景致主体，更有一株孤独傲雪的古梅，再加一副“一帘秋影淡与月，三径花香清欲寒”[1]的对联；不仅影射了秋痕孤傲刚毅的性格，还营造出秋心院清雅苦愁的意境[3]。
4讨论
《花月痕》花文化如下特点：
4.1花文化本初来源具多元性
花文化的本初来源为现实中真实生长的园林植物，本小说作为花文化本初来源的花卉植物种类繁多。有槐Sophora japonica、垂柳Salix babylonic、桑Morus alba、松柏类、凤尾竹Bambusa multiplex var. nana、湘妃竹Phyllostachys bambusoides、桂花、梅花、海棠类、梧桐Firmiana simplex、玉兰Magnolia denudata、桃Prunus persica、樱桃Prunus pseudocerasus、木芙蓉Hibiscus mutabilis、木瓜Chaenomeles sinensis、杏Prunus armeniaca、梨Pyrus bretschneideri、石榴Punica granatum、梓树Catalpa ovata、丁香Syringa oblata、牡丹、枸杞Lycium chinense、薜荔Ficus pumila、素馨Jasminum grandiflorum、茉莉Jasminum sambac、栀子Gardenia jasminoides、杜鹃Rhododendron simsii、、芍药Paeonia lactiflora、凤仙Impatiens balsamina、罂粟Papaver somniferum、虞美人Papaver rhoeas、玉簪Hosta plantaginea、芭蕉、秋海棠、鸡冠花Celosia cristata、石竹Dianthus chinensis、夜来香Telosma cordata、晚香玉Polianthes tuberosa、素心兰Cymbidium gyokuchin var. soshin、水仙等；水生植物有莲、萍、菱、芡、芦、蒲、荻等；还有若干中药植物及一些未注明名称的花草树木。可谓：春风得意马蹄疾，一日看尽并州花。
4.2花文化虚实相生，渗透广泛
《花月痕》中花卉表观真实之美使读者目不暇接、时闻花香、间览美食，且有花卉诗词、花卉梦境、花卉审美、花卉装饰等升华了的花文化与之相互补充。既虚虚实实、落英缤纷般，又出水芙蓉、天然去雕塑般，亦真亦幻地呈现出了缤纷繁灿的花文化。其花文化侧面反映了清代的社会习俗和礼仪、花卉应用的形式及领域、文人雅士的审美倾向、文学诗词创作的偏好等。可见当时花文化在赠花、赏花、饮食、文学、绘画、诗词、音乐、灯谜、装饰、审美等方面都得到了重点体现，在园林文化、历史传说、文化典故、宗教、哲学等领域也略有涉及。园林艺术与文学、诗词、绘画、音乐等艺术形式互相交织渗透，统一起来，形成中国古典传统艺术的一部分。很显然，花文化为《花月痕》小说的艺术性锦上添花。
4.3花之相由人心定夺
很显然，花之实相强调其自然属性，花之虚相强调其艺术属性，花之心相强调其精神属性；而从逻辑上讲，实相、虚相及心相偏向主观情感。从某种角度看，心纳万物，心为主宰，心可有可无，心可实可虚；故西天取经路上的唐玄奘会有“心生种种魔生；心灭种种魔灭”（明・吴承恩《西游记》）之语；故六祖慧能会有“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”之偈子。广义上的心相包含有相和无相，有相中包含虚实二相。至于无相，如同观月：眼中之月会有圆缺变化，而真实之月何曾增减。观花亦如是。
文中兰花在室内装饰摆放及赠花、赏花等，为兰花花文化实相之表现；以兰花花卉形象的图案雕刻作品在室内装饰摆放，以兰花为题的诗词，以兰花为比喻的人物审美则为兰花花文化虚相之表现；而以兰花创造的园林意境则是源于虚实、超越虚实的，以心观景的，是兰花花文化心相之展现。而文中心清闻妙香之讨论，对花香的欣赏从花之实相跳跃到了以心为主导的心相审美中，可见花相迷离变幻，交错盘绕，互为依存，不可明分。而因人的主观情感及认知不同，故对虚实、对有无之界定，如同对阴阳、对色空、对动静、对得失之界定一样往往也未有明显界限；这两者往往是互为因果、相互依存、不可明分、融合一体的。可谓“问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？（梁羽生・《白发魔女传》）”。故而，花之相或有或无，或虚或实，或虚实相间，需看花之人自心定夺；亦无必要执著区分。
4.4审美不同，意境不同
在艺术作品创作上，主观意识具有绝对控制力，这也是个人主观审美的表现；故而艺术作品创作是因心而异的。如在诗词中常有对秋的审美展现：既有“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”（清・曹雪芹《红楼梦》）之哀怨悲切表现；又有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”（唐・刘禹锡《秋词》）之畅快洒脱表现。可见在艺术作品创作上主观审美不同，作品意境不同。再如梅花以孤傲之态独立于世，引无数文人雅客对其风姿性情竞相折腰，着力赞扬。如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（北宋・林逋《山园小梅》），“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”（南宋・陆游《卜算子・咏梅》）。但对梅花也有截然相反的观感，如“谁道梅花早，残年岂是春。何如艳风日，独自占芳辰”（北宋・欧阳修《和梅圣俞杏花》）；该诗词作者认为艳阳日盛开的杏花要好于在初春冰雪中绽开的梅花。可见，花文化本初来源虽然相同，但因主观审美及心境的不同，其诗词作品中表达出的意境也会有所不同。故，个体对花卉有审美偏好性。
《花月痕》之痴珠和荷生均是典型的中国古典文人式的审美。但就人生境遇而言，痴珠是失意文人，荷生是得志文人；故二者各自分别归属于“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”（南唐・李煜《相见欢》）的失意感伤情怀审美与“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”（唐・孟郊《登科后》）的畅意情怀审美这两类截然不同的中国古典文人的审美情怀。从而导致痴珠对淡雅孤傲的梅花极其偏爱；荷生对富贵娇艳的荷花则更钟情。综上，可扩大到对文学、绘画、雕塑、装饰、园林、电影等不同艺术形态的创作和审美中――心境即心景，心境即意境。
参考文献：
[1]魏秀仁著。花月痕[M]. 瞿文光点校。 北京：中华书局，2001.
[2]袁进。 浮沉在社会历史大潮中――论《花月痕》的影响[J]. 社会科学， 2005（4）：112-118.
[3]张红亮，段九菊。《花月痕》中“秋心院”与“愉园”园林景观与花卉应用分析[J]. 广东园林，2013（1）：17-19.
[4]李丽，周兴文，王彩云。 中国茉莉花文化研究初探[J]. 福建林业科技， 2012，39（2）：186-189.
[5]苑庆磊，于晓南。 牡丹、芍药花文化与我国的风景园林[J]. 北京林业大学学报（社会科学版），2011（3）：56-60.
[6]王念祥。 中国古代花鸟画鉴赏 [M]. 武汉：湖北长江出版集团，湖北美术出版社，2010.
刘长卿的逢雪宿芙蓉山主人 篇5
这类诗意境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。山水田园诗属于写景诗的范畴，但诗中绝不仅仅是自然风光的描绘，更多的是诗人灵性的抒写。因此，在鉴赏此类诗歌时定要谨记“一切景语皆情语”，要结合作者生平、性格以及此时境遇来具体体悟解析。一般来说，作者笔下的山水自然景物是诗人主观情愫的审美所在，或者借景抒情，或者融情于景，我们在解读时一定要抓住情景关系加以品析。
鉴赏山水田园诗，主要从以下几个角度去掌握：
1.把握意象特征及其寓意
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”白鹭作为一种飞在水田或沙滩上的鸟，在《积雨辋川庄作》诗中展现出的是一种安谧清幽的环境。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”杜甫在《春夜喜雨》中用“细雨”这一意象来营造宁静、恬淡环境气氛。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”赵师秀的《约客》用“蛙声”来表现农村风光与环境，衬托诗人悠闲的心情。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。
2.体味诗歌情景交融的意境
意境是诗歌的核心，意境的把握是对诗歌形象的深层理解和感悟。中国古典诗词最常用的艺术手法就是通过形象或描写的景物来抒发感情，或借景抒情，或融情于景。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然打上诗人情感的烙印，为表达诗歌特定情感服务，或是热爱自然，钟情于山水；或是淡泊宁静，不同流合污；或是厌恶官场，向往隐逸的生活；或是复返自然，享受宁静闲适的生活情趣。如谢灵运的《过始宁墅》：“白云抱幽石，绿筱媚清涟。”洁白的云絮抱护着向空壁立的幽峭山岩，而山下清波涟漪，翠绿的蔓藤临岸袅娜，似少女的青丝，照镜自媚，营造出一种清丽空灵的意境，其中有着一种孤高之气，渗透着诗人经历仕途风霜，企望故宅一憩的心境，也正体现着他负才自傲，孤芳自赏的性格特征。
3.领会诗人溢于景物的情感
“登山则情满于山，观海则意溢于海。”鉴赏诗歌时，不应停留在字面的浅层意义上，更多的时候，而是要结合作家生平遭际以及时代背景，深入探究诗歌当中蕴含的深意，即“知人论世”。持之有据，言之成理，方得鉴赏之妙。如《庆全庵桃花》：“寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。”诗下对作者有一个这样的“注”：“作者谢枋得，宋末元初人。宋亡后，只身隐居，多次坚拒元朝征召。”有了这样的背景，再结合自己的阅读经验，就不难发现，这里作者是借陶渊明《桃花源记》之典，表达自己避世山中的孤寂之情，他希望“花飞莫遣随流水”，曲折表现了隐居绝仕之意。
4.分析诗歌的写作技巧和语言特色
山水田园诗写景的方法很多，常见的描法有远近高低结合、视听结合、动静结合、点面结合、渲染、白描等。其中从听觉角度来说，有动静结合和以动衬静两种手法，其区别在于表达的重点不同，前者如杜甫《绝句二首（其一）》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”后者有王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”显现出了月夜之下山中的静谧之感。从视觉角度分析，有不同色彩组合映衬给人以“如在眼前”之感，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。还会运用一些描写技巧：渲染，例如《绝句》：“杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”白描，例如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”极凝练的诗笔，描绘出一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出。此外，还会运用各种修辞手法，如比喻、拟人、借代等。
下面我们以2006年辽宁卷苏轼《东坡》为例，来分析山水田园诗的鉴赏思路。
东 坡①
雨洗东坡月色清，
市人行尽野人行。
莫嫌荦确②坡头路，
自爱铿然曳杖声。
[注]①此诗为苏轼贬官黄州时所作。东坡，是苏轼在黄州居住与躬耕之所。②荦确：山多大石。
在写作山水田园诗的诗人之中，苏轼很少出现，他似乎与山水田园关系不大。但诗下的注释为我们解题提供了方便，它表明了当时作者的境遇，而苏轼此人我们是再熟悉不过的，他的性格和诗歌风格都很明朗，这一切都便于我们“知人论世”。东坡对当时的作者来说，是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。苏轼躬耕其中之后还自称“东坡居士”，可见他对这里是倾注着爱的。
诗一开始便把东坡置于一片清景之中。在月亮清辉的照映之下，东坡之景已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，洒在珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才能够独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，而从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而又有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那视险如夷、以险为乐的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。
下面来看看当年对于这首诗是从哪些方面来进行考察的，对于山水田园诗的解题思路从中也可见一斑了。
（1）第一句在全诗中有何作用？请简要赏析。
第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。
（2）请结合全诗赏析“铿然”一词的妙用。
“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比；联系前文对道路坎坷的交代，可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。
刘长卿的逢雪宿芙蓉山主人 篇6
1、西风八九月积地秋云黄。——黄燮清《秋日田家杂咏》
2、出门不免难免流年叹，又见湖边木叶飞。
3、桐叶晨飘蛩夜语。旅思秋光，黯黯长安路。——陆游《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》
4、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
5、此时瞻白兔，直欲数秋毫。——杜甫《八月十五夜月二首》
6、玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。——吴文英《浣溪沙·秋情》
7、辞柯霜叶，飞来就我题红。——朱庭玉《天净沙·秋》
8、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
9、白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。——吴西逸《清江引·秋居》
10、独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。——毛泽东《沁园春·长沙》
11、明月青山夜，高天白露秋。——李峤《同赋山居七夕》
12、看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。——郑板桥《沁园春·恨》
13、今夕不登楼，一年空过秋。——高观国《菩萨蛮·何须急管吹云暝》
14、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。——李白《秋思》
15、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
16、无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——丘浚《咏菊》
17、伫听寒声，云深无雁影。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》
18、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊夜泊枫江》
19、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》
20、玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首·其一》
21、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
22、秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)
23、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲·秋思》
24、北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋，绿杨城郭是扬州。——王士祯《浣溪沙·红桥》
25、对秋深，离恨苦，数夜满庭风雨。——孙光宪《更漏子·对秋深》
26、青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——李攀龙《送明卿之江西》
27、靡靡秋已夕，凄凄风露交。——陶渊明《己酉岁九月九日》
28、冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。——姜夔《忆王孙·番阳彭氏小楼作》
29、回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。——冯延巳《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》
30、山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。——韩翃《同题仙游观》
31、鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。——上官仪《入朝洛堤步月》
32、最伤情送客咸阳，佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》
33、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
34、禹庙空山里，秋风落日斜。——杜甫《禹庙》
35、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。——皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》
36、落日塞尘起，胡骑猎清秋。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
37、秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。——张翰《思吴江歌》
38、晴云满户团倾盖，秋水浮阶溜决渠。——杜甫《柏学士茅屋》
39、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》
40、晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。——周德清《塞鸿秋·浔阳即景》
41、乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
42、孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
43、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)
44、何因不归去？淮上有秋山。——韦应物《淮上喜会梁川故人淮上喜会梁州故人》
45、多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。——唐寅《菊花》
46、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
47、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香·登临送目》
48、解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
49、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》
50、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》
51、重九开秋节，得一动宸仪。——韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》
52、秋叶——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
53、桂林风景异，秋似洛阳春。——宋之问《始安秋日》
54、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)
55、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。——杨万里《秋凉晚步》
56、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——杜牧《南陵道中寄远》
57、欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿？书博山道中》)
58、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》
59、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》
60、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。——李白《九日》
61、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》
62、霜威出塞早，云色渡河秋。——李白《太原早秋》
63、西风来劝凉云去，天东放开金镜。——史达祖《齐天乐·中秋宿真定驿》
64、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》
65、坐开桑落酒，来把菊花枝。——杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》
66、惟有河边雁，秋来南向飞。——庾信《重别周尚书》
67、天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。——李清照《行香子·天与秋光》
68、秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
69、江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。——徐再思《人月圆·甘露怀古》
70、一轮秋影转金波。飞镜又重磨。——辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》
71、晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。——杜牧《紫薇花》
72、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
73、何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
74、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文征明《念奴娇·中秋对月》
75、西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。——张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》
76、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。——曹雪芹《残菊》
77、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
78、问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。——辛弃疾《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》
79、闲鹭栖常早，秋花落更迟。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
80、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
81、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
82、目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
83、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
84、夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。——柳永《少年游·长安古道马迟迟》
85、荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《山中》
86、是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋。——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》
87、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。——李白《塞下曲六首》
88、亭皋木叶下。陇首秋云飞。——柳恽《捣衣诗》
89、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
90、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》
91、商叶堕干雨，秋衣卧单云。——孟郊《秋怀十五首》
92、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
93、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》
94、戛戛秋蝉响似筝，听蝉闲傍柳边行。——徐玑《秋行》
95、天秋月又满，城阙夜千重。——戴叔伦《客夜与故人偶集江乡故人偶集客舍》
96、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》
97、秋晚佳晨重物华，高台复帐驻鸣笳。——宋祁《九日置酒》
98、秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。——曹雪芹《咏白海棠》
99、绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。——曹雪芹《香菱咏月·其三》
100、金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。——杜牧《早雁》
101、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。——白居易《琵琶行琵琶引》
102、枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
103、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》
104、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
105、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其四》
106、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀早寒有怀江上思归》
107、秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。——薛昭蕴《小重山·秋到长门秋草黄》
108、日夕凉风至，闻蝉但益悲。——孟浩然《秦中感秋寄远上人秦中寄远上人》
109、丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。——张抡《踏莎行·秋入云山》
110、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》
111、洞庭叶未下，潇湘秋欲生。——徐祯卿《在武昌作》
112、黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。——黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史应之和前韵》
113、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
114、南山与秋色，气势两相高。——杜牧《长安秋望》
115、野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。——苏轼《书李世南所画秋景》
116、秋悟——人人讲解悲秋事，不似骚人彻底知。
117、一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。——陆游《秋晚登城北楼》
118、秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。
119、一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
120、南浦凄凄别，西风袅袅秋。——白居易《南浦别》
121、丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。——张仲素《秋夜曲》
122、宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。——白居易《上阳白发人》
123、秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》
124、长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云陪侍御叔华登楼歌》
125、凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
126、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦《题稚川山水》
127、秋花冒绿水，密叶罗青烟。——李白《古风·其五十九》
128、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
129、客睡何曾著，秋天不肯明。——杜甫《客夜》
130、深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。——纳兰性德《采桑子·九日》
131、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》
132、秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
133、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》
134、荒城临古渡，落日满秋山。——王维《归嵩山作》
135、菊花何太苦，遭此两重阳？——李白《九月十日即事》
136、戍鼓断人行，边秋一雁声。——杜甫《月夜忆舍弟》
137、秋萧索。梧桐落尽西风恶。——黄机《忆秦娥·秋萧索》
138、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。——朱熹《偶成》
139、夜雨做成秋，恰上心头。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
140、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
141、春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
142、青天蜀道难，红叶吴江冷。——张可久《普天乐·秋怀》
143、满载一船秋色，平铺十里湖光。——张孝祥《西江月·阻风山峰下》
144、冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
145、古戍三秋雁，高台万木风。——屈大均《鲁连台》
146、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文冬景》
147、云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。——赵嘏《长安晚秋秋望秋夕》
148、秋草六朝寒，花雨空坛。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
149、霜降碧天静，秋事促西风。——叶梦得《水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射》
150、枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。——苏庠《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》
151、白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。——李白《南陵别儿童入京》
152、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
153、中秋月。月到中秋偏皎洁。——徐有贞《中秋月·中秋月》
154、远村秋色如画，红树间疏黄。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
155、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》
156、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
157、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》
158、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。——王维《秋夜曲》
159、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——李白《忆秦娥·箫声咽》
160、星河秋一雁，砧杵夜千家。——韩翃《酬程延秋夜即事见赠》
161、登舟望秋月，空忆谢将军。——李白《夜泊牛渚怀古》
162、五原秋草绿，胡马一何骄。——李白《塞上曲》
163、凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。——晏几道《诉衷情·凭觞静忆去年秋》
164、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
165、秋思——故人万里无消息，便拟江头问断鸿。
166、秋菊——宁肯枝头抱喷鼻死，何曾吹落寒风中。
167、秋声万户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
168、八月寒苇花，秋江浪头白。——李颀《送刘昱》
169、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
170、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。——辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
171、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
172、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》
173、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。——陈与义《登岳阳楼》
174、霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草。——蔡挺《喜迁莺·霜天秋晓》
175、万里平湖秋色冷，星辰垂影参然。——牛希济《临江仙·洞庭波浪颭晴天》
176、凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
177、调角断清秋，征人倚戍楼。——张乔《书边事》
178、漠漠秋云起，稍稍夜寒生。——白居易《微雨夜行》
179、常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》
180、蓬鬓哀吟长城下，不堪秋气入金疮。——卢纶《逢病军人》
181、三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》
182、古台摇落后，秋日望乡心。——刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》
183、问篱边黄菊，知为谁开。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
184、深秋寒夜银河静，月明深院中庭。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》
185、相逢秋月满，更值夜萤飞。——王绩《秋夜喜遇王处士》
186、天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。——关汉卿《沉醉东风·重九》
187、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》
188、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》
189、况屈指中秋，十分好月，不照人圆。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
190、寒更承夜永，凉夕向秋澄。——骆宾王《送别》
191、繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。——戚继光《望阙台》
192、今日山城对垂泪，悲痛不独为悲秋。——李益《上汝州郡楼》
193、天秋日正中，水碧无尘埃。——柳宗元《湘口馆潇湘二水所会》
194、城边有古树，日夕连秋声。——李白《沙丘城下寄杜甫》
195、重见金英人未见。相思一夜天涯远。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
196、诗成自写红叶，和恨寄东流。——晏几道《诉衷情·凭觞静忆去年秋》
197、早是他乡值早秋，江亭明月带江流。——王勃《秋江送别二首》
198、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》
199、秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。——杜甫《赠李白》
200、万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。——沈辂《九日登高台寺》
201、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
202、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。——林逋《咏秋江》
203、杪秋霜露重，晨起行幽谷。——柳宗元《秋晓行南谷经荒村》
204、雁风自劲，云气不上凉天。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
205、秋夜访秋士，先闻水上音。——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
206、流星飞玉弹，宝剑落秋霜。——张玉娘《从军行》
207、秋风夜渡河，吹却雁门桑。——王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》
208、今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》
209、鸿雁几时到，江湖秋水多。——杜甫《天末怀李白》
210、秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。
211、不觉碧山暮，秋云暗几重。——李白《听蜀僧濬弹琴听蜀僧浚弹琴》
212、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。——尹式《别宋常侍》
213、知音如不赏，归卧故山秋。——贾岛《题诗后》
214、胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。——曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》
215、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》
216、明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
217、且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。——崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》
218、塞上秋风鼓角，城头落日旌旗。——元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》
219、况属高风晚，山山黄叶飞。——王勃《山中》
220、醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。——时彦《青门饮·寄宠人》
221、丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。——严维《丹阳送韦参军》
222、秋至捣罗纨，泪满未能开。——江淹《悼室人》
223、远书归梦两悠悠，仅有空床敌素秋。——李商隐《端居》
224、日暮秋烟起，萧萧枫树林。——戴叔伦《过三闾庙》
225、微阳下乔木，远色隐秋山。——马戴《落日怅望》
226、阴生古苔绿，色染秋烟碧。——李白《南轩松》
227、记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。——吴文英《十二郎·垂虹桥》
228、风紧雁行高，无边落木萧萧。——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》
229、寒眼乱空阔，客意不胜秋。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》
230、萧萧落木不胜秋，莫回首斜阳下。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》
231、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
232、银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》
233、离别一何久，七度过中秋。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》
234、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
235、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》
236、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋秋望秋夕》
237、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日五首·其一》
238、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
239、秋味——蛐蛐儿独知秋令早，芭蕉下患上雨声多。
240、秋波落泗水，海色明徂徕。——李白《鲁郡东石门送杜二甫》
241、鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。——许浑《咸阳城东楼咸阳城西楼晚眺西门》
242、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》
243、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》
244、立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也。——陈与义《虞美人·扁舟三日秋塘路》
245、去年东武今夕，明月不胜愁。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》
246、辞君向天姥，拂石卧秋霜。——李白《别储邕之剡中》
247、秋风别苏武，寒水送荆轲。——庾信《拟咏怀七首·其六》
248、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》
249、西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处——张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》
250、新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
251、寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。——汤显祖《江宿》
252、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
253、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。——杜甫《宿府》
254、愁因薄暮起，兴是清秋发。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
255、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
256、饮马渡秋水，水寒风似刀。——王昌龄《塞下曲四首》
257、官河水静阑干暖，徙倚斜阳怨晚秋。——史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》
258、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》
259、云中君不见，竟夕自悲秋。——马戴《楚江怀古三首·其一》
260、砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。——陆游《秋思》
261、常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府？长歌行》)
262、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》
263、松竹含新秋，轩窗有余清。——崔元翰《奉和圣制中元日题奉敬寺》
264、凭画槛，雨洗秋浓人淡。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》
265、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。——李商隐《柳》
266、淡淡横朝烟，脉脉深秋思。——刘道著《湘江秋晓》
267、愁与西风应有约，年年同赴清秋。——史达祖《临江仙·闺思》
268、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
269、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
270、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。——刘长卿《长沙过贾谊宅》
271、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
272、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——严武《军城早秋》
273、采菱人语隔秋烟，波静如横练。——王恽《平湖乐·采菱人语隔秋烟》
274、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。——李贺《开愁歌》
275、日暮平沙秋草乱，一双白鸟避人飞。——袁宏道《感事·湘山晴色远微微》
276、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
277、楼倚霜树外，镜天无一毫。——杜牧《长安秋望》
278、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——李白《游洞庭湖五首·其二》
279、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
280、今日云景好，水绿秋山明。——李白《九日》
281、梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》
282、盘心清露如铅水，又一夜西风吹折。——张炎《疏影·咏荷叶》
283、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
284、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》
285、纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》
286、花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
287、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——令狐楚《少年行四首·其三》
288、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
289、黄华自与西风约，白发先从远客生。——元好问《秋怀》
290、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
291、秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
292、故乡篱下菊，今日几花开。——江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵长安九日诗》
293、秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。——张仲素《秋夜曲》
294、时靸双鸳响，廊叶秋声。——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
295、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》
296、烟霏云敛；其容清明，天高日晶；——欧阳修《秋声赋》
297、仅有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎《清平乐·候蛩凄断》
298、秋色渐将晚，霜信报黄花。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》
299、秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐凋残故园秋。
300、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
301、秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。——张仲素《秋闺思二首》
302、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
303、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
304、秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。——陆游《好事近·秋晓上莲峰》
305、枕前何事最伤情？梧桐叶上，点点露珠零。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》
306、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。——曹雪芹《残菊》
307、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》
308、秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。——白居易《空闺怨》
309、秋月——月光浸水水浸天，一派空明互来回飘荡。
310、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海碣石篇》
311、羁心积秋晨，晨积展游眺。——谢灵运《七里濑》
312、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。——李梦阳《秋望》
313、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》
314、信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。——杜甫《秋兴八首》
315、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
316、渌水明秋月，南湖采白蘋。——李白《渌水曲》
317、秋寂寞。秋风夜雨伤离索。——孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》
318、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
319、秋色雁声愁几许，都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
320、自有多情处，明月挂南楼。——米芾《水调歌头·中秋》
321、秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。
322、荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。——李珣《渔歌子·荻花秋》
323、十二峰头秋草荒，冷烟寒月过瞿塘。——何景明《竹枝词·十二峰头秋草荒》
324、秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟处山，集于苞桑。——王昭君《怨词》
325、年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
326、春山碧树秋重绿，人在武陵溪。——刘基《眼儿媚·秋思》
327、细数十年事，十处过中秋。——范成大《水调歌头·细数十年事》
328、五原秋草绿，胡马一何骄。——李白《塞上曲》
329、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。——李白《折荷有赠》
330、张翰江东去，正值秋风时。——李白《送张舍人之江东》
331、桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。——苏轼《念奴娇·中秋》
332、月到东南秋正半。双阙中间，浩荡流银汉。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》
333、浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。——范成大《浣溪沙·江村道中》
334、秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。——李白《长歌行》
335、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
336、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》
337、旅客三秋至，层城四望开。——杜审言《登襄阳城》
338、秋声带叶萧萧落，莫响城头角！——董士锡《虞美人·韶华争肯偎人住》
339、红叶满寒溪，一路空山万木齐。——纳兰性德《南乡子·秋暮村居》
340、怀君属秋夜，散步咏凉天。——韦应物《秋夜寄邱员外秋夜寄丘二员外》
341、寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古。——陈维崧《醉落魄·咏鹰》
342、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》
343、何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
344、短篱残菊一枝黄。正是乱山深处过重阳。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》
345、秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。——陈维崧《南乡子·邢州道上作》
346、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
347、明日巴陵道，秋山又几重。——李益《喜见外弟又言别》
348、渐秋阑雪清玉瘦，向人无限依依。——李清照《多丽·咏白菊》
349、秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。——王昌龄《送狄宗亨》
350、秋兴——指秋风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。
351、万里悲秋常作客，百年多病独登台。——杜甫《登高》
352、秋来愁更深，黛拂双蛾浅。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》
353、雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。——张可久《清江引·秋怀》
354、凄恻近长沙，地僻秋将尽。——杨冠卿《卜算子·秋晚集杜句吊贾傅》
355、千里江山昨梦非，转眼秋光如许。——文征明《念奴娇·中秋对月》
356、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》
357、镜水夜来秋月，如雪。——温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》
358、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
359、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。——陶渊明《戊申岁六月中遇火》
360、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《长相思·其一》
361、秋光一片，问苍苍桂影，其中何物？——赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》
362、老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》
363、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
364、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。——沈佺期《古意呈补阙乔知之古意独不见》
365、萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》
366、栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》
367、秋声——未觉水池春草梦，阶前梧叶已秋声。
368、红叶黄花秋意晚，千里念行客。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
369、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》
370、小溪清水平如镜，一叶飞来浪细生。——徐玑《秋行》
371、落日心犹壮，秋风病欲疏。——杜甫《江汉》
372、秋色从西来，苍然满关中。——岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》
373、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。——李白《金陵城西楼月下吟》
374、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》
375、秋到边城角声哀，烽火照高台。——陆游《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》
376、红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼行次潼关逢魏扶东归》
377、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》
378、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
379、吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
380、秋风吹不尽，总是玉关情。——李白《子夜吴歌·秋歌》
381、幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。——陆游《秋晚登城北楼》
382、鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。——赵孟頫《岳鄂王墓》
383、榈庭多落叶，慨然知已秋。——陶渊明《酬刘柴桑》
384、乡书不可寄，秋雁又南回。——韦庄《章台夜思》
385、残萤栖玉露，早雁拂金河。——许浑《早秋三首·其一》
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
· ·
大学生电子厂实习心得体会 篇7
我的实习跟大多数人可能是不一样的，我的实习单位选择了一家电子厂，而不是那些公司，因为我觉得在工厂进行实习更能锻炼我的能力，毕竟这是一个产业的最初始的一个节点，这里的工作也能更加的贴近我的专业，这对我以后去到大企业公司，绝对有意想不到的好处，三个月的实习期一晃而过，现如今我还有不到一周的时间我就要结束我在xx电子厂的实习了，以下就是我对这段时间在电子厂工作的一些心得体会：
在工厂进行实习工作，那一定要适应能力非常的强，因为你不会一直按部就班的完后一项单一的工作，你会被临时调派的各个岗位上去，哪里需要人手，哪里就是你该去的地方，所以一定要随时做好准备，在进行每一项工作的时候，都要认真的进行，只有这样才能让自己更快的适应工作，下一次再到同样的岗位上工作时，也能游刃有余。
面对**的`安排，不要有任何的怨言，在工厂工作是完全不能跟在公司相比的，在公司的实习工作，会受到照顾，先安排一些简单轻松点的工作给你，慢慢的再增加到正常工作量，面对你的工作失误也会理解性的原谅。但是在工厂实习，就完全是两码事，进去进行简单的岗前培训之后，马上就会给你安排一系类的工作，工作量跟正式员工相当的。因为电子厂的工作一般都没有非常需要技术的工作，都是很简单就能学会的，但是非常的多，做的慢的，一天下来会剩下很多，然后就会挨批评，甚至还会被临时增加很多的工作任务，这时候千万不能有任何的负面情绪，这都是在锻炼自己的工作能力，吃苦耐劳。
眼疾手快，手脚麻利是在工厂工作必须要做到的，工厂的工作模式一项都是流水线式的工作模式，我这次所进行实习的xx电子厂也不例外，要知道流水线作业，是不能有任何一个人偷懒的，一个人偷懒那么势必会造成后续的工作没办法完成，从而造成同事们的不满，一下子得罪一整条流水线上同事，可不是什么好消息。你的手脚麻利，就不会影响到别人的工作了，别人做的慢，货物堆积在他那就不管你的事，在工厂进行工作，就得学会人情世故。
这次电子厂的实习工作给我带来了太多的经验，有工作经验、社会经验、与人相处的经验……这次的实习虽然让我感到身体十分的辛苦和疲乏，但是我觉得我利用有限的时间学到了让自己受益无穷的东西，我的内心是快乐的。这次实习为我以后走向社会，开辟属于自己的职业道路，奠定了坚固的基础。
大学生电子厂实习心得体会 篇8
短暂而令人难忘的电子工艺实习已经结束，在枯燥的专业基础课的学习之余，能够接触到这么一门极其舒缓身心实习，尽管只有短暂的四周，却也让我们从沉闷的心境中解脱出来，着实令人精神为之一振。
电子工艺实习是一门技术性很强的技术基础课，也是我们理工科进行工程训练，学习工艺知识，提高综合素质的重要实践环节。从第一周到第四周每周周二下午四个小时来进行这次实习。
在这次电子工艺实习中，我收获颇多，自己的实践技能提高了，对工艺流程的认识丰富了，自己学习生活的热情也提高了。
实习第一天，通过看录像中电子工艺实习的范围与技术，还有录像中老师高超的技艺让我艳羡不已，这个下午，我对电子工艺实习有了初步的认识，对电路板，电路元件有了一定的认识，对我接下类的三周的实际操作给予了一定的指导。
第二周，拿到了一些导线，电阻等电路元件，老师发的电路板极其结实，真真不怕敲，不怕磕，刚开始，我拿着电烙铁的手不争气的晃，不过，一会就慢慢熟识了，心定下来了，手也有力度了。
我再说说焊接的过程。先将准备好的元件插入印刷电路板规定好的位置上，待电烙铁加热后用烙铁头的刃口上些适量的焊锡，上的焊锡多少要根据焊点的大小来决定。
焊接时，要将烙铁头的刃口接触焊点与元件引线，根据焊点的形状作一定的移动，使流动的焊锡布满焊点并渗入被焊物的缝隙，接触时间大约在3—5秒左右，然后拿开电烙铁。拿开电烙铁的时间，方向和速度，决定了焊接的质量与外观的正确的方法是，在将要离开焊点时，快速的将电烙铁往回带一下，后迅速离开焊点，这样焊出的焊点既光亮，圆滑，又不出毛刺。
在焊接时，焊接时间不要太长，免得把元件烫坏，但亦不要太短，造成假焊或虚焊。焊接结束后，用镊子夹住被焊元件适当用力拔一下，检查元件是否被焊牢。如果发现有松动现象，就要重新进行焊接。
在第三，四周，我们开始了我们最后的万用表的焊接，想到平时在物理实验室里用的万用表现在可以经自己的手焊接出来，心中难免有些许激动。
最后，在结课时，拿着自己的万用表，会心的笑了。总体上焊接的还不错，测量了一下，各个功能良好，准确度还挺高的，看来，以后可以带着自己的万用表去实验室了。
电子工艺实习让久在课堂的我切身的感受到作为一名电子工艺人员的苦与乐，同时检验了自己所学的知识。电子工艺更让我深深地体会到人生的意义——世间无难事，只要功夫深，铁杵磨成针！
总之，这次实习让我受益匪浅，它不仅带给我很多的知识，还让我有了一个美好的记忆。当然，我知道，能有这么大的收获，不仅离不开指导老师的悉心教导与关怀，也离不开学校为我们提供了这么好的实习环境和实验设备，让我们能够真正的体验到电子工艺实习的魅力。我学会了很多，收获了很多，每当看到我可爱的万用表，我就会想起我这段美好的时光——电子工艺实习。